影視制作內容載體通常包括兩種形式：一種是有形載體，另外一種就是無形的載體。而傳統媒介本身具有稀缺性，影視制作媒介的特點是時間稀缺性，這種稀缺性使媒介向規?；l展受到了制約。一是技術性制約，模擬信號的傳輸頻道有限造成廣播電視頻道的稀缺，廣播電視節目是按照時間序列進行傳播活動的，單個頻道受到時間的限制，這種技術特點決定了單個頻道播出內容是有限的。二是成本性的制約，廣播電視的發射設備投入非常大，以發射塔為基礎接力式傳輸，需要建立大量的中繼站、這種投入方式成本需要控制。三是制度性的稀缺、由于媒介強大的社會形象力，通常會對媒介進行管制，限制媒介的數量。四是消費者的時間稀缺性，廣播電視更多情況下是作為娛樂工具來使用的，大多數受眾接收節目的時間有限，這種稀缺更增加廣播時間納稀缺性。 影視制作傳輸渠道的稀缺性主要是由技術制約和成本制約決定的。技術的發展推動媒介解決了一定的稀缺性問題，但傳輸渠道的擴大又帶來內容的稀缺，使內容的商業價值增加。內容提供在商業利益的推動下，又會迅速填補技術進步帶來的內容稀缺，從而迅速由弱勢轉向強勢進而達到平衡。而強勢內容產業又導致技術稀缺，在利益驅動下，傳輸渠道提供又會進一步發展。媒介的稀缺造成傳輸渠道的優勢地位，但消費者的消費主體是內容，而不是傳輸渠道，消費者希望將更多的錢投入到內容上，更少的錢花費在傳輸渠道上。因此在消費動機驅動下，對內容需求不斷增長會推動技術不斷發展。生產力決定生產關系，所以技術先行就成為必然，也就是傳輸渠道較早處于技術變革的前沿，形成一個基礎平臺，為內容納發展提供“生產力”。 要討論影視制作內容與傳輸渠道的關系，制播分離是一個很好的例子，制播分離是近段時間內理論界討論納熱點問題之一，在這里通過制播分離來看內容與傳輸渠道納對應關系。所謂制播分離，一方面保留媒介對頻道壟斷權利，一方面吸收社會力量充實影視制作節目制作，在內容方面，影視制作節目維持高度的集中的同時，把諸如體育、文藝之類的節目剝離出電臺或電視臺，實現社會化生產。 我國廣電媒介在實踐中實行的“制播分離”可分為四種模式：一是完全由影視制作公司負責投資。這可說是高風險、高回報的項目。如果影視制作節目受歡迎、制作公司可把同一節目賣到不同省市的電視臺或電臺，從中獲得巨大利潤。二是由電視廣播機構與影視制作合資制作，一方面制作商有保障，另—方面節目制作可共享電視臺或電臺的資源，例如以電視臺員工充當主持人，節省成本。三是電視臺已有制作方向和意念，于是委托第三方制作，目的是減低電視臺的營運成本。四是電視臺把整個頻道的時段賣給影視制作公司，影視制作公司用一筆款項把頻道全包下來，他們在影視制作之余也負責拉廣告客戶，廣告收益與電視臺按不同比例形式分帳。以“全包”形式運作電臺頻道，因有廣告報酬為誘因，影視制作公司會積極改良節目質素，電臺與觀眾都是雙贏。 這種內容與傳輸渠道的不同關系及其轉變，是以更低的成本實現較人的收益，要實現這樣的目標，需要內容納規?；瘉硗瓿?。以制播分離來看，規?；挠耙曋谱鞴灸軌蛱峁└嗷墓澞浚闹谱髂軌蛴行岣吖澞克剑瞥龈碌墓澞浚瑥亩鴰砀笫找?。 企業宣傳制作http://www.sinvision.com.cn/