產品分類 更多>>
造型因素，似乎是一些現實生活中的客觀存在，其實它們一旦呈現在銀幕上被觀眾感知，就已經包含了構成畫面的種種規律。http://www.sinvision.com.cn/一幅生動的人物肖像常常是由特寫鏡頭拍成的，大全景中才有群山適應、沙海遼闊；桔彩的奔馬場面離不開攝影機的運動，如果是一段騎手的追逐，還要靠短鏡頭的快速組接；從一幅瞬間的畫畫、單獨的一個鏡頭一直全片的造型世界，都是眾多造型因素在一定的鏡頭規范、鏡頭組接方式和造型手法制約下的組合，這種制約就是畫面語答的構成規律，有創造各類銀幕視覺效果的普遍規律，也有專屬于某一部微影片造型風格的特殊規律，自始至終是跟對于構成規律的把握聯系在一起的。
色調和影調。畫面作用于觀眾眼睛的首先是光影和色彩，一切視覺形象的輪廓、層次、動感部有賴于光色的合成。現代電影技術使攝影機和膠片幾乎可以還原所有可見事物的原貌，而藝術地運用光線、色彩，使之產生有“調子”的畫面，則是電影造型創造的使命。
色調和影調的概念并非出于主觀脆測，它來源于人在現實世界中對于色彩和光的生理—一心理感覺。黑色肅穆，白色凈；昏暗中的一塊明黃包會令人精神為之一振，而強光的明黃色卻使人感到煩躁；天主教教堂高大而渤暗，五彩玻璃透過來的怪異色光，讓是像和神壇籠罩著一層神秘的宗教氣氛；中國皇宮的大殿余碧輝煌，以朱紅和橙黃為主的建筑色調，托出了皇權的華貴和顯赫；酒店民間的家具陳設多為暖色，為的是使客人感到舒適安詳；醫隊走廊的墻壁都是談淡的冷色．因為病人需要寧靜和素潔；法庭亡曲講臺和柵欄筷的是深色，象讓著法律的莊重和威嚴……人們在實際生活中創造著特定色調和影調的各種生存；反過來又啟發了創作者，以同樣的方式把色彩和光線變成藝術語言。一部影片中，每一堂景、每一套服裝都有色彩的基調和搭配問題，每一個空間、每一幅畫面都需要考慮光線和影調的處理；不僅如此，景與景之間、畫面與畫面之間、還有色調、影調的匹配關系：和諧還是對比漸漸過渡還是故意跳躍，所有這些處理的依據，是導演描繪情境和刻畫人物的意圖，也就是他希望傳達給觀眾的光色心理感覺。
上海平面設計印刷http://www.sinvision.com.cn/news/design/125.html
