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梅瓶
如果說宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富于女性的特征的話，那么明代的梅瓶則是雄健、敦厚，富于男性的特征。至于清代的梅瓶，由于造型比例不當，給人以不諧調和不完整的感覺，不及明代的水平。
景德鎮(zhèn)陶瓷中的青花釉里紅瓷器的工藝復雜，并且要求嚴格，在明朝中晚期官窯和民窯作坊都生產很少。到清朝康熙時代，釉里紅工藝得到極大提高，尤其對銅元素成 色機理有比較科學的了解，運用在瓷器的制作工藝上，把握比較準確，繪畫線條靈活，燒成后在釉下顯色很清楚。釉里紅和青花相結合共同組成畫面，甚至可以畫出 大幅的山川景色和人物活動場面。釉里紅顯色老到，紅中泛褐，層次分明，不混濁，不浸漫。使人感到清代釉里紅工藝經過三四百年的發(fā)展真正成熟了。但釉里紅產 品不多，往往畫面不占主要地位。
雍正時期釉里紅工 藝得到全面發(fā)展，工藝技巧達到中國制瓷上的較高水平。繪畫風格也發(fā)生極大的變化，由康熙時期的粗獷放達，用色用彩講究濃艷強烈，從造型到裝飾畫面都由剛硬 刺激轉向用彩淡雅，色調溫和。釉里紅可以和青花一樣運用自如地表現畫意內容。雍正青花釉里紅在繪瓷藝術上的獨特風格。
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