湯天池初期所作的鐵畫，多系“徑尺小景”，且技藝亦未臻成熟，藝術效果尚不理想，至于藝術性更高、技術更復雜的大幅鐵畫，尤其是容納眾多景物的大幅山水鐵畫，就更難以制作了，“第惜山水未能也”、“法無從得心煩憂”，湯天池很感煩惱。恰因湯鵬家煅灶“與肖尺木鄰”，而肖尺木是蕪湖的一位大畫家，其畫粗中具工細，筆墨高簡潔凈，于疏淡中見精神，是他山水畫中的獨特風格。湯便想求教于肖，幫助解決“技”與“藝”的溶合方法。故常至肖家看作畫，學習繪畫技藝和畫面的“經營位置”的藝術處理方法，以便引用到鐵畫制作上來。除“日窺其拔墨勢”外，當看到精妙處時，“嘗綴業觀肖作畫”，連營業也不顧了。此外，湯天池覺得肖尺木的畫很適合煅制鐵畫，便“往詣肖尺木，求其稿”。
國畫大師肖尺木，見湯時常來看畫，覺其既勤學而又意誠可教，便滿足了湯的要求，“肖君隱德如沈周，寄情詩畫娛清修，湯亟造請遂所求，皴為減筆林不稠。寒山古寺宜深秋，間有衰柳維扁舟，請看真本鐵筆遒，果與肖畫無別不”。這就使鐵畫的藝術性得到很大提高。由于高手鐵工與藝術家的結合，擷取了藝術的意境美，摒棄了以往的“太似”的匠氣，使鐵畫達到“形神兼備”的藝術效果。故人們都稱湯為“錘鑄之巧，前此未有”的鐵冶神工。這段藝壇軼事也就流傳下來。清乾隆舉人、侍講學士，梁同書對湯天池為制鐵畫而拚搏的精神，深有感觸地指出：“此技亦可喻至學，研穿鐵杵吾儒硎”。以勵后人，還作鐵畫歌兩首與友人唱和。
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